Audiovisual e Dispositivos Móveis

A integração dos dispositivos móveis às redes permite uma comunicação em

pleno deslocamento pelo espaço urbano e torna o celular em mais um nó

desta rede. O aparelho se torna não apenas uma ferramenta para a produção

da arte mas no próprio suporte na qual ela vem se realizar, do mesmo modo

levantamos questões acerca da apropriação dos dispositivos no processo de

criação, difusão e recepção do audiovisual. Os artistas já se colocaram numa

posição crítica em relação às tecnologias, assim fornecem elementos na

observação da relação entre tecnologia e sociedade. Por meio de um

mapeamento das produções de artistas e usuários que usam o celular

podemos identificar as temáticas abordadas e suas poéticas tentando sempre

traçar as características próprias destas produções e dos elementos

constitutivos de uma linguagem própria.

A crescente popularização dos dispositivos digitais de captação de

imagem têm revolucionado, mais uma vez, a produção audiovisual,

consolidando tendências como a “mass self communication” (CASTELLS,

2006), o universal sem totalidade (LÉVY, 1999) e o hibridismo nas artes e a

convergência digital (SANTAELLA, 2003). Um dos campos mais promissores

parece ser o da integração de meios digitais de produção de vídeos com as

redes informáticas permitindo a transferência imediata do arquivo e outras

formas de acesso, interação e enunciação do audiovisual. A integração de

câmeras de vídeo em aparelhos celular chama a atenção, neste contexto, por

combinar a) naturalização do processo de captação de imagens na vida das

pessoas b) uma ligação direta com computadores e redes informacionais e c)

possibilidades estéticas e de linguagem que diferenciam estes dispositivos de

aparelhos como câmeras Hi-8s, HDs, Mini Dvs.

Hoje os celulares se tornam nós quando se integram as redes,

podemos compará-los mais a um computador portátil do que telefones com a

função restrita de chamada de voz, o próprio termo definidor “telefone celular”

já não é mais adequado para defini-lo, enquanto surgem nomes como DHMCM

- dispositivos híbridos móveis de conexão multi-redes, (LEMOS, 2008) o

aparelho se reinventa e no processo de convergência assume funções que

antes eram impensadas a ele. A tecnologia 3G já é realidade e possibilita o

acesso a banda larga por meio destes aparelhos, dentre outras redes - ad hoc

e infra-estruturada (AGAR, 2003) incluímos aqui o Bluetooth, o infravermelho,

wi-fi, wi-max. Neste sentido a produção, seja ela foto, música, vídeo e ou outra de

qualquer espécie passa a ser transferida imediatamente para outros aparelhos

ou para computadores e ser acessada potencialmente por qualquer pessoa

em qualquer lugar do mundo. Eclodem os Moblogs, literatura em SMS,

wireless mobile games, smart mobs, flash mobs: classificações de trabalhos

produzidos com/para estes dispositivos que usam esta conectividade como

potenciadora da transmissão e da própria experiência da arte. E todos os “m”-

neologismos: m-comércio, m-governo, m-entretenimento, m-etiqueta etc.

(CASTELLS, QIU, ARDÈVOL e SEY, 2007).

Artigo completo em: http://arte.unb.br/7art/textos/tiagoFranklin1.pdf

Foto: Rogério Lorenzoni